Parasite – Débats en haut

Au palmarès des Palmes d’or du festival de Cannes, à Une affaire de famille de Hirokazu Kore-eda succède une autre affaire de famille, celle proche, le Japon et la Corée sont voisins, de Bong Joon-ho. Si la Palme d’or 2018 ne nous avait guère convaincue (Affaire courante), celle de 2019, peu contestée, émerge d’une sélection officielle « excellente », voire « exceptionnelle » pour de nombreux journalistes. De plus, Parasite, puisque tel est son titre, est originaire de Corée du sud. Nous sont venus du pays du matin calme de remarquables films tels que Burning en 2018 (Au brasier des délices) de Lee Chang-dong ou encore Mademoiselle en 2016 (Thriller saphique à tiroirs) de Park Chan-wook. Deux excellents longs-métrages qui ont aussi eu les honneurs de la sélection officielle du festival de Cannes mais, faits incompréhensibles, sans obtenir le moindre prix. Le rendez-vous était donc pris avec Parasite, chef-d’œuvre en puissance.

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Une pluie sans fin – Ambition continue

Dès son premier film, Une pluie sans fin, Dong Yue a été gratifié du Grand Prix de l’édition 2018 du Festival international du Film Policier de Beaune. Ce film de genre à la réalisation soignée porte son ambition moins sur l’enquête policière que sur la mise en images de l’effondrement d’un Chine provinciale et industrielle.

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Dernier train pour Busan – Sur de bons rails

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Mené à un train d’enfer, Dernier train pour Busan s’engage sur plusieurs voies. Au film de zombies classique, Sang-ho Yeon adjoint des ingrédients relevant des films d’action, du fantastique et du thriller. Dans ce premier long métrage en prises réelles, le cinéaste coréen surprend en déployant une mise en scène inventive et percutante au service d’une narration efficace dans le maintien d’une tension qui va crescendo. En s’appuyant sur un bon casting qui incarne un échantillon représentatif de la population sud-coréenne, Sang-ho Yeon dresse en sous texte le portrait d’une Corée face au libéralisme et à la division.

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